韦泱：方平译莎翁诗集
来源：文汇读书周报
方平走后，媒体说“对照方老在文学翻译事业上作出的重要贡献，追悼会场面还是略显冷清”。以我所了解的方平，他平生并不喜欢热闹。他把一生的精力，都默默地倾注于莎士比亚的翻译与研究上。
在我眼中，方平首先是位诗人，1947年他就出版了诗集《随风而去》，与后称“九叶诗派”的曹辛之、唐湜等诗集，列入臧克家主编的“创造诗丛”。他写诗的经历已鲜为人知。可每次晤谈，我们总会谈到诗。尽管他十分谦逊地说，年轻时单纯、热情地写诗，却是诗坛的一个失败者。然而，臧克家在他诗集的序中评价道:方平的诗“一行句子像一条幽深的曲径，带领着你向他感觉的高峰一步步爬去，……他不肯在精华里叫一点糟粕浮起。”这就概括了方平的诗风。其实，这也是“九叶诗派”在传统的基础上，汲取西方现代主义表现手法而形成的风格。方平上世纪五十年代在新文艺出版社的同事、翻译家兼诗人吴钧陶先生，知我喜欢诗，便将他收藏的《随风而去》割爱于我，使我得以常常把读、品味方平的诗艺。并有机会请方平在扉页上题签。得知方平去世消息，吴钧陶以惋惜的口吻说，方平在上世纪四十年代与“九叶诗派”曹辛之、王辛笛等常相交往，一同写诗，假如他一直写下去，“九叶诗派”就有可能成为“十叶诗派”了。
也许，方平觉得自己不适合写诗，转而从事翻译工作。而他最感兴趣的外国作家首推莎士比亚。他翻译出版莎翁的第一部作品，就是诗集《维纳丝与阿童妮》。
虽然，这部译著由文化工作社出版于1952年11月，作为“世界文学译丛”第42种印行。此书大32开本，繁体字竖排式，形同民国版的旧平装。但确实“动手翻译这一篇故事诗是在1947年2月里，根据的是‘剑桥版’莎士比亚全集。在厚厚的一千五百页的集子中，这篇诗，仅占了寥寥十六页光景的地位，这也可见出莎氏的宏伟，我这份介绍工作是如何地渺小了。到四月初我完毕了初稿和二稿。”方平在《后记》中如是说。
在翻译过程中，他与曹辛之常常切磋。曹辛之为方平找来了第一个中译本《维纳丝与亚当尼》，1942年重庆出版的土纸本，为曹鸿昭所译，之前曹还在商务印书馆出版过英汉对照本。这样，参照曹译本，方平对译本又修改了一稿，这时已是1949年的元旦了。同年四月份《诗创造》出刊“翻译特辑”，方平将译诗作了部分选载，并从原作的创作技巧等方面予以推介。后又依据“亚登版”的布勒、“都铎版”的白朗，以及卢尔夫的编注本，将译稿进行校改、补充、注解，完成了第四稿。他将此稿交一家书局排字，正好有事短暂离沪。待他回到上海，译稿已排印出来，“但时光隔得一长，又有好些缺点暴露出来了”，他在清样上又改了一稿。之后此书转由文化工作社出版。
这样，方平前后花了六年时间，五易其稿，译定出版了这部莎翁诗集。当诗集到手，他“不禁要叹出一口气来:译诗真难啊”，并体悟道:“一个经验丰富的翻译工作者也像一个手不停顿的熟练匠人一样，不光凭辉煌的技巧，还得孜孜矻矻地下苦功，才能完成他的事业。”
《维纳丝与阿童妮》是莎士比亚以诗歌的形式，讲述的古典神话故事。原诗共一九九节，每节六行。为了使这些古希腊、古罗马的神话故事通俗流畅，易于读者欣赏，方平在译稿正文前写下了万余字的长文《考证和探索》，分关于原稿的版本、写作年份、故事来源等九个部分阐述。诗集后又写下长达七十八页的注解和附录，详尽介绍了有关神话故事的典故，以及从古典英语到莎士比亚时代的现代英语之间的字义变化等，有的地方，为了译得更真实，他不但加了注解，还附上原稿，便于读者对照分析，并陈述了自己译诗的态度和理由。正如方平所要求自己的那样:“我个人对译诗的要求是忠实与流畅，而我的理想是尽量地贴紧原意，在文字上取得严密的对照，同时尽量地亲近口语，把口语锤炼成抑扬的诗行。”
之后，方平又翻译出版了《捕风捉影》、《亨利第五》等一系列莎剧，还撰写了为数众多的莎剧研究文章，继而成为中国莎士比亚研究会会长。其实，从广义上讲，莎士比亚的剧作，都是诗剧，其翻译的难度不言而喻。去年的一次访谈中，谈到早年写诗与转向翻译，方平对我讲道:写诗对他的语言是一场严格的训练，对他日后从事翻译工作不无益处。几年前方平有一个理想，就是要亲自主持编译一部更接近原著的诗体莎士比亚全集，定名为《新莎士比亚全集》。为此他投入了全部精力。
莎士比亚的作品，从上世纪三十年代被大量译介到中国，先后涌现出一批卓有成效的莎翁翻译家与研究学者，如朱生豪、曹未风等为此付出一生努力，以及我国早期许多翻译家都译过莎翁作品，但方平无疑是承上启下、把中国莎士比亚翻译与研究推向高峰的一位权威译家与学者。